后悔的华人芭蕾舞王子：如果当时中国这么好，我不会留在美国

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从山东农村少年到美国的“芭蕾舞王子”

1984年圣诞节前夕，两位山东青岛的农民夫妇坐在美国政府安排的专车上，从机场一路由警车开道，直奔休斯顿剧场。为了等待他们，今晚芭蕾舞剧《胡桃夹子》的演出大幕特意延迟了20多分钟拉开。这对农民夫妇一进入剧场，全场掌声雷动，两人紧张而兴奋地望向舞台中央，那里，众多演员簇拥着的“芭蕾王子”，正是他们多年未见的儿子……

这是一个关于叛逃的“野心家”的故事，这更是一个命运被安排的故事。

1972年，中国山东青岛一个农村里，有一位叫做李存信的少年，那一年他11岁。

李存信的童年是在贫穷、饥饿中度过。尽管父母每日辛勤工作，依然无法让家中的孩子吃上饱饭，每天只能以红薯充饥。经历过那个年代的人，对红薯都有着一种特殊的感情。饥饿年代，大米和白面只有过年过节才吃得上，不挑土地又十分高产的红薯就成了人们救命的口粮，可顿顿红薯导致的胃灼热、反酸也时常折磨着小小的李存信。

除了表现得比同龄孩子更能吃苦，更能忍耐，李存信的身上看不到其他优点，如果不是那年一次偶然的机会改变了他的命运，他或许今天依旧像父辈一样，走不出贫困的山村。

那天，正在上课的李存信，遇到了北京一所艺术院校的人，这些人是来寻找“可以培养的艺术苗子”，老师把李存信推荐了上去。经过一番政审，李存信的出身很好，属于三代贫农，就这样，他通过了审核。在全村人的欢送中，从未走出小山村的李存信来到了北京舞蹈学院进行学习。

带着全村的希望，李存信比其他孩子更加刻苦练习，每天晚上别人休息了，他依然在给自己加练，他心里清楚，只有成为最优秀的学生，才能彻底走出山村，留在北京。

那时的北京舞蹈学院，和其他几个艺术院校合并在一起，被称为“中央五七艺校”，在那个年代，艺术不仅仅是艺术，如果有人只追求艺术而忘记了艺术的目的，是会受到批判的。

有一次，一位非常与地位的女领导来学校观看李存信和同学们的演出，看完之后，这位女领导非常严肃地提出了批评。

她认为，这样的演出只有艺术性而没有政治教育性。

“无产阶级的艺术，要为无产阶级服务，要有革命性，这个节目的革命性在哪里，我没有看到，这说明，出这些节目的同志在思想觉悟上，没有跟紧社会形势，现在外面的形势热火朝天，而你们还在这里搞不清楚，这究竟是有意还是无意呢？”